古代陶瓷注重美感的呈現，長久以來發展出印花、刻花、塑貼、繪畫及釉彩等裝飾技法。到了元代，青花瓷以筆繪紋飾為主，部分器物加上模印、線刻、塑貼等工藝，形成豐富的紋樣。

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元代青花紋飾有花卉、禽鳥、瑞獸、人物、雜寶圖案、海水波濤、回紋卷草，以及壸門紋、菱花形、如意云頭紋等圖框，可以根據各種品類做出不同的規劃，本文將其歸納為下列五種類型，介紹元代青花造型與紋飾的設計概況。

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一、圓體設計

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圓體造型的青花瓷包含大罐、梅瓶、玉壺春瓶及葫蘆瓶等器物，表面常以龍紋、花卉、蓮塘魚藻或人物為主紋。

例如圖一為震旦博物館收藏的元代青花云龍紋罐，圓形罐口，頸部短直，腹部圓闊，腰部以下收窄，表面繪畫海水波濤、帶狀蓮花、云中游龍及壸門紋邊框內填如意云頭圓珠紋等四層紋飾。

云中游龍是此器的主紋，龍首翹鼻張口，面向前方，龍身布滿細密的鱗片，四肢前后開展，趾爪尖利如鉤，頭部鬃鬣和肢肘處的肘毫成束飄揚，周邊散布云朵，展現御風而行的動態。

龍紋身形修長如蛇，頭部、身軀及尾端采用不同的角度取象，以上下起伏的姿態橫向蜿蜒，環繞腹壁一周，正是配合圓體造型所做的設計。

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二、平面設計

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平面設計主要見于扁形的青花瓷上，以長方體的四系扁壺為代表。

例如圖二為震旦博物館收藏的元代青花四系扁壺，壺口小而圓，頸部短，器身呈上寬下窄的扁方體，肩上附加兩對螭龍做為雙系，底部有長方形的淺圈足，造型頗富特色。

扁壺頸部為帶狀蓮紋，壺身分為正面、背面及左右兩個側面，正背兩面皆以如意云頭紋邊框區隔為上下兩半，上半部是鳳鳥穿花紋，下半部為雙龍戲珠紋，因為器表屬于平面的緣故，龍身采直立狀，以一升一降的形態左右并列。

壺身兩側勾畫簡單的如意云頭和串枝蓮紋，整體形成四個平面、各自成紋的拼貼式組合。

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三、多棱設計

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元代青花受到伊斯蘭金屬器的影響，部分產品出現多棱轉折的特色，表面紋飾也會順著器身棱線安排。

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例如圖三為震旦博物館收藏的元代青花八棱開光梅瓶，圓形瓶口，口沿往外翻折，頸部短，腹部高長且上寬下窄，瓶身由口沿至足底皆做成八角形，是從傳統圓身梅瓶為基礎所衍生的造型變化。

梅瓶肩部環繞一圈卷草紋，腹部勾畫上、中、下三層開光。上下兩層開光都是四個如意云頭形邊框，框內填飾折枝花卉紋，中層開光為四個菱花形邊框，框內繪畫梅樹、松樹、柳樹、靈芝及蓮塘鴛鴦等圖案，開光外側用細密的卷草紋補白。

三層開光以器壁上的棱線作為對稱軸，采取多棱共用的方式上下交錯排列，使器壁轉折的方硬感產生模糊，形成方中有圓、圓中帶方的美感。

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四、執壺設計

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元代青花執壺包含壺體、壺流、器柄三部分，雖然壺身有扁形、圓形或八棱形的變化，但是表面紋飾大多配合壺流和器柄的位置而安排。

例如圖四為震旦博物館收藏的元代青花鳳首執壺，圓形小口，頸部短，腹部呈扁圓形，器底有橢方形圈足，壺身兩側附加壺流和器柄，因為壺流做成鳳首狀，所以紋飾依照壺流的形狀繪畫。

扁壺頸部勾勒方轉的回紋，壺身繪畫鳥的身軀、翅膀及長尾，與鳳首狀的壺流連接為昂首展翅的鳳鳥，鳥紋下方是折枝蓮紋，組成鳳鳥穿花的圖樣，形紋合一的設計，使此器顯得十分別致。

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五、盤面設計

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元代青花大盤是針對伊斯蘭人士之飲食習慣所生產的器類，表面紋飾順著圓形盤面的特征而排列。

例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花大盤，圓形盤體，盤口往外翻折，器壁圓弧向下收窄，底部具有圈足，因為器腹較淺、直徑寬長、盤心坦平之故，紋飾表現以內部為主。

大盤折沿處用細筆勾畫斜格錦紋，側壁環繞三枚花朵和三個石榴串接而成的帶狀花果紋，盤心繪畫麒麟、山石、蕉葉、花卉及果實，構成一幅生機蓬勃的園景圖。

上述三種紋飾采同心圓式的布局，由內而外鋪滿大盤內壁，盤體外壁再環繞帶狀花卉，就是元代青花大盤的典型風格。

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元代青花依據市場需求制作，眾多的紋飾配合器形鋪排，圖案繁密卻井然有序，展現卓越的設計能力。下期將以梅瓶為題，介紹此一品類的形紋關系。

元代．青花云龍紋罐

此器以云中游龍為主紋，龍身順著罐腹環繞一圈，呈現圓體造型的紋飾設計。（圖一）

元代．青花雙龍戲珠紋四系螭耳扁壺

此器以雙龍為主紋，龍紋采直立狀，一升一降，左右并列，屬于平面式的設計。（圖二）

元代．青花八棱開光梅瓶

此器呈八棱形，表面紋飾以棱線為對稱軸，上下交錯排列，呈現多棱共用的形態。（圖三）

元代．青花鳳首蓮紋執壺

此器具有鳳首形的壺流，壺體上面繪畫鳥身、翅膀及尾羽，成為形紋合一的設計。（圖四）

元代．青花石榴麒麟花蝶紋大盤

青花大盤的器腹淺，盤心坦平，紋飾順著器面一圈一圈排列，構成同心圓的布局。（圖五）