青花碗是宣德時期的常見品類，碗的形狀并不一致，故有敞口碗、直口碗、窩式碗、金鐘碗、折腰碗、臥足碗、高足碗及合碗等類別。碗體內外皆可繪畫紋飾，紋飾題材十分廣泛，只要配合碗的造形布局，即能達到賞心悅目的效果。本文選取松竹梅紋、龍紋、魚藻紋、四季花卉及靈芝紋等五類紋飾，說明它們在青花碗上的設計。

一、松竹梅紋碗形紋設計

松竹梅紋包含松樹、竹子及梅花，常見于宣德青花壺、碗、罐、爐、盤、盒等器物上，若在青花碗上則多繪于外壁，作為全器的主紋。

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圖一為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁以圓曲狀的弧度向內傾斜收窄，器底具有圈足。碗體內外皆用蘇麻離青繪畫紋飾，足內書寫「大明宣德年制」六字二行雙圈楷書款。

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碗的口沿內側環繞一圈靈芝紋，碗心繪畫松枝、梅樹、嫩竹及小草。碗的外壁分為二半，各以一塊磐石為根基，虯勁的松樹長在石上，枝葉左右橫斜，梅樹與細竹穿插兩側，構成松竹梅的組合，足墻以圖案式的山石紋為飾。

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由于碗的外壁是一個低矮的環形器面，因此采平分法的對稱式構圖安排二組松竹梅，每組紋飾以松為主軸，曲折的松枝順著環形器面橫向伸展，以蒼勁有力的形象表現堅毅剛正的風骨。

二、龍紋碗形紋設計

龍紋是帝王的符號，常見于宣德青花天球瓶、扁瓶、渣斗、大罐、圓缽、葵瓣洗等器物上，也可作為圓口碗、合碗及高足碗上的裝飾。

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圖二為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁以圓緩的弧度向下斜收，腹部略深，底下具有圈足。碗體內外皆有青花紋飾，口沿內側環繞一圈帶狀蓮花，碗心描繪龍紋與纏枝蓮，外壁通體繪畫穿花龍紋，足墻飾以如意云頭紋，足底書寫「大明宣德年制」六字二行雙圈楷書款。

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碗壁上的雙龍平分環狀器面，其中一龍昂首前視，另外一龍向后回首，二者的身軀起伏如波，順著器面橫向延伸，龍紋四肢朝外伸展，五爪張開如風車，周邊布滿纏枝蓮花，表現雙龍在花叢間穿梭的景象。

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相同的紋飾布局亦可見于江西省景德鎮珠山官窯遺址出土的明代宣德時期青花龍穿花紋大碗上，是此一時期的典型器物。

三、魚藻紋碗形紋設計

魚藻紋是從元代流傳下來的紋樣，可見于宣德青花梅瓶、圓盤及花口洗等器物上，也可作為敞口碗和金鐘碗的外壁裝飾，與蓮花、蓮葉及蓮蓬組成蓮塘魚藻紋。

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圖三為宣德時期的青花碗，此器的碗口外敞，器壁以圓緩的弧度向下斜收，底下具有圈足，從口沿到足底皆作成葵花形，故有花口碗之稱。碗的內外皆有紋飾，足底書寫「大明宣德年制」六字二行雙圈楷書款。

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瓷碗外壁繪畫四尾魚兒，將器表分為四等分，有的魚兒頭上尾下，朝上仰望，有的頭低尾高，好像從他處游來一般，或是頭上尾下，轉身回游，或是翹首揚尾，潛入底部，姿態各不相同。

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魚兒之間穿插蓮荷、水草及藻類，以一物一景的方式帶動觀賞者的視線，隨著景物的變換推移出虛擬的蓮塘空間，使平面紋飾產生立體化的效果。

四、四季花卉紋碗形紋設計

四季花卉紋泛指由茶花、菊花、牡丹、蓮花等多種花卉所組成的紋飾，可見于宣德青花直頸壺、天球瓶、扁瓶、梅瓶、玉壺春瓶等器物上，也可作為青花碗外壁的主紋。

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圖四為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁以斜曲的弧度向下收窄，器底具有圈足。口沿下方勾勒二圈弦紋為邊線，弦紋之下橫向書寫「大明宣德年制」六字楷書款，腹壁繪畫四季花卉，腹底環繞壼門紋邊框，足墻以卷草紋為飾。

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四季花卉由側視或斜角俯視取象，花朵之間用纖細的枝條相連，枝條在低處以波狀起伏的律動襯托嬌艷的花容，歧出的枝葉往上下左右延展，在微風吹拂里搖曳生姿，是配合矮型敞口碗所作的設計。

五、靈芝紋碗形紋設計

靈芝是古代傳說的瑞草或仙草，可見于宣德青花長方爐、直頸瓶、石榴尊等器物上，也可作為青花碗的外壁裝飾。

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圖五為宣德時期的青花碗，此器的口沿微向外敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，器底具有圈足。口沿處用雙弦紋為邊框，框下橫向書寫「大明宣德年制」六字楷書款，腹壁繪畫靈芝，腹底環繞壼門紋邊框，足墻以變形如意紋為飾。

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靈芝紋的形狀猶如橢圓形的云朵，以相等的距離排列一圈，彼此之間用斜曲的枝條相連，歧出的枝葉朝四面八方伸展，既能為形體較小的靈芝填補大面積的空白，又能以枝繁葉茂的景象表現生機蓬勃的祥瑞意義，使形制單純的青花碗具有吉祥富貴之美。

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明代宣德時期的青花碗以各式主紋搭配副紋，在有限的空間里呈現紋飾的意涵，賦予紋飾圖案立體生動的效果。下期將以青花罐為主題，介紹此一品類的形紋設計概況。