數位科技技術在不斷發展之下，早已經滲透到了社會各個領域，文博行業也不例外。到如今，當我們大踏步地來到后數位化時代，網路、數位化、云技術對于博物館來說已經成為了一種有機組成部分。

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放眼國內外，近年各大博物館線上開發所做出的的努力是驚人的。單從資料來看，根據學者在2013年的統計，國內外各大博物館網站網頁數都超過1,000個，大都會藝術博物館的網站網頁數更是達到了2,300,000個。故宮博物院的數字文物庫收錄了52,558件線上文物資料可供查閱，而英國阿什莫林博物館的藏品開放數量是103,500件，達到了總藏品數量的25%。除此之外，在創造性數位應用上，各館也各顯神通。有豐富多樣的平臺，絢爛多彩的線上互動，不一而足。這些舉措，使得冷硬的數位和螢幕成為人們探索的好奇屋。

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震旦博物館也充分利用數位技術帶來的契機，通過各大線上平臺努力豐富博物館觀眾線上的參觀體驗。以官方網站為例，除了常規的線上四大類藏品開放、活動講座服務資訊發布等功能之外，還內嵌了一個「數字震旦」（Virtual AM）的單元。（圖二）

這是一種基于3D技術而產生的「云博物館」的概念。觀眾可以在這個介面中360°地實景體驗震旦博物館的展覽。館內每一個樓層都在網站上有一個相對應的3D實景建模，觀眾能夠「進入」其中，通過螢幕中所標示的虛擬展線進行參觀（圖三）。對于展廳內的重點展品，觀眾也可以通過點擊的方式查看詳情。借由網路這個平臺，采用了適宜而悅目的傳播手段，震旦博物館將自己帶到了每一位潛在觀眾的身邊。

在這一切的現象背后，是大量的人力和資金的投入，也存在安全性等問題。那是什麼讓博物館做出了這樣的運作？

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過去，博物館以館舍建筑作為唯一存在的載體，以其為中心，影響力向外輻射傳播，觀眾到館實地參觀展品或參與活動便是它服務公眾、教育傳播的形式。那麼，博物館又將如何看待因為身體障礙、地域限制而無法到館參觀的人群？針對新時代下成長起來的這一批觀眾，博物館要如何適應他們？博物館如何與數字時代交融？如果遇上如此次疫情這樣的特殊情況，又如何處理？數位媒體正是一種可能的答案。也就是說，「博物館×數位技術」應用的精神核心仍然是其本身多樣性、開放性的要求。

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當今博物館對數位科技的態度，已不止步于「我要用什麼樣的高新技術手段」，而是「我這個博物館應該是什麼樣？」、「為了實現這個目標，技術能幫我做到哪些過去做不到的事情」以及「后數位化時代會為博物館帶來哪些新的主題？」不可否認，后數位化時代正在迫使博物館重新思考自己的行為和展覽模式，形成一種數位化的思維，也為博物館帶來全新的可能性（圖四、圖五）。